<small id='uvdNyDe'></small> <noframes id='nEiKJRoYT3'>

  • <tfoot id='ckbpMW'></tfoot>

      <legend id='Jev8ALirW'><style id='0aPIb'><dir id='rmVPB0Xy'><q id='kpxI6ZSDr'></q></dir></style></legend>
      <i id='pw3c'><tr id='Z3gFpvMV0B'><dt id='EJxcvF8mY'><q id='FdU4p'><span id='YP7j31wQ06'><b id='P7TN'><form id='MGsh'><ins id='xg3f'></ins><ul id='hkTq5S'></ul><sub id='jzwmTC'></sub></form><legend id='8jBxmLratc'></legend><bdo id='ASNg'><pre id='TkvWY6y'><center id='trSsXaogp'></center></pre></bdo></b><th id='8cNwf'></th></span></q></dt></tr></i><div id='pg86'><tfoot id='qrNtgi'></tfoot><dl id='VcmeXCD'><fieldset id='9UZ2w'></fieldset></dl></div>

          <bdo id='ygMU2AW8'></bdo><ul id='dJtmusT'></ul>

          1. <li id='qLdgh6'></li>
            登陆

            薄施淡染:醴陵釉下五彩瓷的宿世此生

            admin 2019-08-07 313人围观 ,发现0个评论

            ▌红官窑《仙客吟风》

            湖南醴陵为我国重要的陶瓷产区之一,醴陵窑因创烧“薄施淡染”的釉下彩色瓷器而名誉颇著,是湖南继长沙窑后的又一名窑。2008年,醴陵釉下彩色瓷烧制技艺被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。2018年,醴陵釉下彩色瓷烧制技艺成功当选榜首批国家传统工艺复兴目录。

            ▌红官窑《向阳花》

            作为一个后起之秀,醴陵窑是怎么发展起来的,醴陵釉下彩色瓷有哪些特征呢?

            ▌宿世与此生

            醴陵区域成规划的制瓷工业起步较晚。清雍正七年(1729),广东人廖仲威向沩山寺僧才智赁山设厂,并邀来同乡技工20余人制瓷,成为醴陵瓷业之篙矢。自光绪十八年(1892)至光绪末年,是醴陵前期制瓷的鼎盛时期。前期醴陵瓷质量与景德镇相去甚远,皆为粗瓷。长沙等地瓷商称醴陵等窑的碗为“土瓷”,而称景德镇碗为“镇瓷”,价格也大不相同。

            醴陵制瓷的真实兴起,并在我国制瓷史上占有一席之地,得益于光绪末年的熊希龄及文俊铎。

            熊希龄,字秉三,湘西凤凰人,生于1870年。17岁中举,20岁中进士,授翰林院庶吉士。1904年随湖南巡抚端方东赴日本调查宪政,见京西、大阪、濑户等地产瓷精巧,仰慕不已,回湘后决计复兴湖南瓷业,终身致力于实业和教育事业。

            文俊铎,字代耕,醴陵东堡人,1891年中举,中日甲午之战,随吴大澂出关抗击日军,因策略不被选用,辞归乡里。1895年公车上书时,湖南由文俊铎首署。谭嗣同在湘建立南薄施淡染:醴陵釉下五彩瓷的宿世此生学会,由文领衔。戊戌失利后,避隐家园,致力于公益事业。1904年冬,与熊希龄同赴日本调查教育与实业。

            熊希龄、文俊铎从日本调查回国后,1905年,在省府支持下,拨库银12万两,在醴陵姜湾创建湖南瓷业书院,文俊铎任监督,聘日人马场梅吉等5人为教师,安田乙吉为技师,培育技术人才千数百人,醴陵瓷改进之机由此开端。1906年,创设湖南瓷业公司,熊希龄任总经理,设备机械,砌筑景德镇式和日本式窑炉,又从景德镇聘名师教授技艺。下设圆器厂、琢器厂、机械室、电灯室、化学室等,致力于出产高级细瓷。1907~1908年间,瓷业公司研宣布草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红5种高火性釉下颜料,然后烧出名扬天下的釉下彩色瓷器。

            ▌红官窑《喜鹊登梅》

            1912年,瓷业公司改为官商合办湖南瓷业公司。经1913年水灾、1917年兵灾之后,公司一蹶不振,1930年公司关闭。

            1955年,在湖南瓷业公司和湖南瓷业书院的基础上,建立了湖南省陶瓷研讨所。1956年建立了湖南省醴陵瓷业总公司,将湖南省陶瓷研讨所归入旗下。同年,陶瓷研讨所延聘吴寿祺等老演员教授技艺,釉下彩色工艺重获活力。1958年又建薄施淡染:醴陵釉下五彩瓷的宿世此生立醴陵瓷器公司艺术瓷厂(1964年更名为群力瓷厂)。这一时期高级产品以精选的高岭土、石英、长石为质料,胎质坚密皎白,釉面光润,彩料美丽,以最富盛名的“毛瓷”为代表。

            据《醴陵文史》载,毛泽东晚年喜欢醴陵瓷,群力瓷厂曾屡次承受为毛泽东烧制瓷器的使命。1974年,群力瓷厂接到密令研发表里双面花、简洁经用、保温性好、无铅毒、不含镉、不褪色的釉下彩色餐具,研讨小组选用在生坯上绘画,碗内双勾描线、釉下分水填彩的工艺,这在其时为创始,规划出 “芙蓉”“月季”“菊花”和“梅花”四季图画。总共烧出制品逾2万件,从中精选出佳品4戴夫的杂货铺0件。这批隐秘规划制造的专用瓷,即“毛瓷”,为今世醴陵窑中的极品。

            湖南省醴陵陶瓷研讨所、醴陵群力瓷厂不只先后屡次承当为毛泽东、周恩来等国家领导人的生活用瓷而出产釉下彩色瓷器,还为军事博物馆、民族文化宫、工人体育馆、人民大会堂、毛主席纪念堂、钓鱼台国宾馆和联合国大厦等处供给不同用处的釉下彩色瓷器,醴陵釉下彩色瓷也因而被人们称为“赤色官窑”。

            ▌红官窑《鹅潭夜月挂盘》 1986年10月,赠英国女王伊丽莎白二世的国礼

            ▌红官窑《松鹤延年文具》 1978年10月,赠日本裕仁天皇的国礼

            ▌红官窑《鸳鸯戏水挂盘》 1986年5月,赠英国首相撒切尔夫人的国礼

            改革开放今后,新材料、新技术、新工艺、新产品层出不穷,醴陵釉下彩色瓷重放异彩,经常被作为“国礼”赠送国际友人,获得了今世“国瓷”美誉。

            ▌醴陵釉下彩色的特征

            醴陵釉下彩色的特征是:胎体较轻,釉面滑润,玻璃化程度强,颜色新鲜,瓷画面赋有日本艺术品风格。釉下彩色首要维护了纹饰不受外界的磨损,日用品在使用时还减少了彩猜中铅的毒害,因而遭到国表里的欢迎。1909~1915年间,这种新式彩瓷先后在国内的“武汉劝业奖进会”“南洋劝业会”与国外的“意大利都朗博览会”和在美国举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上别离获得了榜首等之奏奖、最优奖和金牌奖。据1911年4月6日的《时报》报导,醴陵窑产品“极精巧”,“方式把戏无一不小巧轻盈”,“名声日隆”,“销额骤增至数十倍”。

            ▌红官窑《扁豆双禽巴拿马瓶》 原版曾在1915年获巴拿马万国博览会金奖

            ▌从“三烧制”到“二烧制”

            醴陵釉下彩色瓷一般选用“三烧制”,即先以800度低温烧成素胎,然后进行彩绘,为使画面上的墨线及色猜中的有机物和杂质等蒸发,再以低温煅烧一次,最终罩通明釉经1200度以上高温烧成。其烧制办法简洁,是近代我国陶瓷发展史上一个新成果。

            1954年,吴寿祺带领画工唐汉初、林家湖、邓文科等将原“三烧制”工艺简化为“二烧制”。20世纪50、60年代又研宣布90、97、98号长石釉、釉下彩绘通明釉、釉下彩薄胎瓷,醴陵瓷获“白如玉、薄如纸、明如镜、声如謦”之美誉。

            ▌复颜色料

            1907年后,演员们研宣布釉下蓝彩、绿彩、墨彩、赭彩等复颜色料。这种彩料无须像釉上彩料那样以含铅熔剂助发色和下降焙烧温度,也无须用低温熔剂作结合剂使彩料附着在釉面上。彩料有红、蓝、绿、黑、紫、黄等色,每种釉彩又分数色,几十种彩料的调配运用,极大地丰厚了釉下彩色瓷的艺术体现力。彩料(尤其是复合颜色料)的组成,除上色金属化合物之外,还掺有很多石英、长石等无色氧化物,以进步其明亮度,下降其丰满艳度。

            因为彩料在釉层的覆盖下高温烧制,瓷面构成莹润光亮、润泽剔透的玻璃质薄层,具有丰满的水份感,瓷画透过外表釉层,出现出绮丽缤纷的颜色,颜色天然调和,并具有无毒、抗腐蚀、耐磨损、永不褪色的特征。

            ▌装修

            醴陵釉下彩色瓷纹饰主体部分以写实画居多,口沿与足部或有辅佐纹饰,一般只作图画化描绘。别的,与景德镇瓷器不同的是,醴陵釉下彩瓷(如琢器类)多为一幅连接的画。

            ▌红官窑《长想念》

            醴陵釉下彩色瓷的纹饰选用我国水墨技法,一起吸收西洋画法,留意光线明暗和投影,透视感较强,颜色柔软浓艳,每件釉下彩色瓷器的画面,都具有显着的艺术特征,被称为“东方陶瓷艺术的顶峰”。仅运营数年,醴陵瓷质量“骎骎乎与素负盛名之江西景德镇大有齐头并进之势”。

            线条的超卓运用也是醴陵釉下彩色瓷纹饰精巧的重要原因。依据体现办法不同,线条可分为勾线和印线两种。批量出产的日用瓷装修多用皮印印线,而高级日用瓷及摆设瓷则用手艺勾线,勾线线条多以毛笔描绘,考究钉头鼠尾描、铁线描等,这些笔法能体现出纹饰的生动特征。

            依据用处不同,线条又分墨线和色线两种,二者调配运用,构成主辅联系。花草纹往往以墨线为主,色线为辅,色线依据预设的颜色烧成后出现艳丽的各种颜色,而墨线在必定温度下消失,出现空白线条的作用,这是醴陵釉下彩色瓷独有的。醴陵釉下彩色瓷的纹饰之所以与釉面天衣无缝,高雅而调和,这些空白线条是一重要因素。以墨线勾勒纹饰大致概括后,再以分水法填以颜色,因为墨线线猜中含有乳香油,勾勒的墨线不只体现图画的概括,一起也具有堵水功用,即便填色的料水高出概括许多也不会外流,使颜色平坦无痕。

            醴陵釉下彩色瓷演员分水技艺很高,分水不只使颜色平填,并且在堆叠中分出多种层次,一起还运用罩色与接色的办法,使纹饰更能出现丰厚的颜色改变。

            醴陵釉下彩色瓷装修体裁以花卉为主。在花卉装修中,勾填画法最为遍及。红、蓝、黑、紫类深色花朵,多以墨线勾勒,再用分水法作图画填色,烧成后不只花瓣有浓淡改变,也因为墨线烧成消失构成的白线条,使瓣与瓣清楚。而浅黄、浅绿色等淡色花朵,则往往选用色线勾勒概括,叶片以墨线勾描,再以绿彩分水设色,墨线消失后好像“没骨画”,概括清楚,到达叶茎清楚的作用。叶片正面色浓,反面色淡,色浓者再用色上加色的罩色体现。也有叶片用色线勾描的,叶色一般用较沉的绿色、黑色表明,分水时叶片的浓淡并不显着,以显现全体和谐。关于藤本花卉中的藤蔓和草本花卉的茎,选用墨线双勾和分水画法薄施淡染:醴陵釉下五彩瓷的宿世此生,以体现其柔健和秀美的质感。

            绘声绘色的禽鸟也是醴陵釉下彩色瓷常见的装修体裁,往往与花卉调配在一起。禽鸟的画法是先以墨线或色线勾出鸟的形象和茸毛的结构,然后再以分水填色。关于形体大的禽鸟,复羽和羽轴选用双勾,烧成后的空白线条使茸毛更具层次感。关于形体较小的禽鸟,仅用色线勾描大致概括,必要时用墨线略加细毛罢了。

            此外,人物图画、山水景色、诗文佳句等也是醴陵釉下彩色瓷比较多见的装修体裁。

            补白:原文刊载于《保藏》杂志2019年第6期

            请关注微信公众号
            微信二维码
            不容错过
            Powered By Z-BlogPHP